京アニ仍然值得被尊重，但它不再应该被无条件信任。

京アニ火灾之后，业界和观众确实给了他们一种非常特殊的保护层： 大家愿意等，愿意原谅产能慢，愿意支持他们恢复，愿意把很多问题归因于“他们太不容易了”。这本来是人之常情，也应该给。

但问题是，同情不能变成创作上的免罪金牌。

如果一家公司因为经历过巨大灾难，所以观众就不能批评它的企划判断、不能质疑它的改编伦理、不能说它商业路线走歪了，那就很危险。京アニ当然值得被尊重，但不等于它每一次改编都天然正确。他们可能太习惯于被相信了。

过去京アニ的履历太强。它魔改《けいおん》成功，魔改《中二病》成功，扩写《Free!》成功，重构《ヴァイオレット》成功。 所以内部可能形成了一种惯性：原作只是素材。我们京アニ来做，就能变成更好的动画。

这套自信以前是实力，但是如果企划和判断的能力下降，就会变成傲慢。

《電氣目録》最恶心的点就在这里：不是不能改，而是在非常傲慢地表达：

你的明治京都不够卖。 你的真实历史空气不够动画。 我们给你加蒸汽朋克，加平行世界，加财阀追逐，加“ユーレカ・エヴリカ”。 这样才像一部京アニ新作。

对原作者来说当然很可笑了。尤其原作本身就是 KAエスマ文库，是京アニ自己挖出来、自己出版、自己承诺动画化的东西。结果到最后，连自家文库原作都不信，只借名字和角色壳子重做。既然如此那还为什么要挂着改编的名头？

不过我不太会说“遭报应”。更现实的报应其实已经在发生了：商业和口碑会慢慢把滤镜打掉。

《CITY》圆盘 500 多枚，就是市场在说话。 《電氣目録》第一集画面再漂亮，只要后面故事撑不住，原作争议就会反噬。 观众对京アニ的同情还在，但“京アニ出品必属精品”的时代信仰已经没那么稳了。